您的当前位置:首页>国内 > 正文

《风再起时》:这封写给香港的情书,有些顾影自怜

  • 2023-02-06 17:00:32 来源:澎湃新闻

注:本文有剧透

《风再起时》海报

如果抱着“香港枭雄电影”这样的期待走进影院,很可能会有强烈的落差。从某种层面上看,《风再起时》有点像春节档的《无名》,都是以相当个性化、艺术化的镜头语言去讲述类型故事。程耳有自己相对独立的美学体系,翁子光更偏向于王家卫的学徒。


(相关资料图)

在类型上,《风再起时》并没有挣脱香港枭雄电影的一些叙事特色。

香港枭雄电影缘起于1991年的《跛豪》,其以香港上世纪六七十年代横行一时的毒枭吴锡豪为原型(电影中更名为“吴国豪”),讲述了他的传奇人生。《跛豪》票房口碑双丰收,擅长跟风的香港电影很快出现了不少以真实的枭雄为原型的电影。比如以“香港四大探长”排名第一、又有“五亿探长”(指涉其贪污后家产高达5亿)之称的吕乐为原型的《五亿探长雷洛传》,以“四大探长”中排名第二的蓝刚为原型的《蓝江传之反飞组风云》。之后的枭雄电影断断续续,晚近比较有名的是2017年的《追龙》,甄子丹饰演伍世豪(原型就是吴锡豪),刘德华饰演雷洛(原型就是吕乐)。

《五亿探长雷洛传》和《追龙》,均由刘德华饰演雷洛

枭雄片与黑帮片、警匪片分享着很多相似的戏剧结构,但枭雄片独具特色的地方在于,它基本上都是以香港上世纪六七十年代那些真实的枭雄为原型,它不是严谨的传记电影,也不是全然的虚构,更像是基于一定历史事实基础上的“捕风捉影”。与其说重点在于“捕风捉影”,毋宁说重点在于“历史事实”,在于“再现”枭雄崛起经历背后所承载的共同的香港历史记忆。

在《跛豪》《五亿探长雷洛传》《追龙》等类型特征明显的枭雄电影中,枭雄的崛起传奇背后分享着共同的香港叙事:1950-1970年代英国政府殖民下的香港,各方势力你方唱罢我登场,黑恶势力渗透到香港社会生活的方方面面,但吃苦耐劳、勤恳坚韧的香港小人物,还是能够在乱世中找到发迹的路径。譬如五亿探长吕乐,出身广东的底层渔民家庭,跟随家人来到香港避难,儿时在香港吃尽苦头,之后进入香港警队,与黑社会关系交好,节节上升,成为“总探长”。

早期的枭雄片,不论创作者还是观众对于枭雄的态度都非常暧昧:知道他们不是好人,也会简略刻画下他们不好的下场,但影片的重点是对他们发迹史、尤其是发迹后威风八面人生的浓墨重彩,由此寄予着观众的发迹想象,进一步巩固着“小人物以奋斗改变命运、逆境求生、顽强不息”的香港精神。

枭雄片崛起于1990年代,也没落于1990年代,枭雄片之后很快出现的是《古惑仔》系列这类淡化香港历史、聚焦当下黑帮现象的古惑仔片,这个流变背后既有着香港电影的转折痕迹,也是香港观众迭代的体现:缺乏生活经验,对历史相对淡漠的年轻观众,更倾向于选择扁平化的娱乐故事。

在这样的大背景下,《风再起时》可谓“反其道而行之”。它不是扁平化、娱乐化的黑帮叙事,作为导演“给香港电影的一个情书”,枭雄崛起背后的“历史记忆”才是影片的重点。它也不同于《跛豪》《五亿探长雷洛传》,以枭雄的发迹隐喻小人物的奋斗精神,《风再起时》是以枭雄的传奇经历为前景,它的幕布是上世纪40年代到70年代香港斑驳的历史画卷。

就比如磊乐(郭富城 饰)发迹前的凄惨经历,就为观众串联起香港那段屈辱的历史:港英政府统治前期,华人地位低下;香港沦陷时期,香港人备受摧残蹂躏,磊乐也是在这个阶段永失他一生的至爱小瑜(春夏 饰),同时,“517号”背后是他的死里逃生,也是他人性的堕落时刻;之后磊乐在香港警队的步步晋升,亦串联起香港1950年代到70年代的诸多时政大事……

磊乐(郭富城 饰)

至于磊乐发迹后,《风再起时》的笔墨多少带有“时无英雄,使竖子成名”的意味,对他发迹后在欲望中的沉溺有诸多嘲讽。

相形之下,另外一个总探长南江(梁朝伟 饰),以及磊乐的妻子蔡真(杜鹃 饰),得到导演明显的偏爱,虽然他们人性中也都存在晦暗阴郁的部分,但他们理性、克制,始终带有一种不动声色的情调。

南江(梁朝伟 饰)

情调,是《风再起时》影像风格最大特征。它不是《追龙》那一类快节奏、强叙事、也不过分讲究的影像语言,它是以王家卫的风格讲述香港枭雄往事,缓慢、精细、腔调十足。就像南江对蔡真克制又汹涌的情感表达,梁朝伟拿的是《花样年华》的老剧本,杜鹃要复制的是张曼玉。

蔡真(杜鹃 饰)

旖旎的情调,曲折的历史脉络,充满血泪的成长历程与迷失欲望的人性挣扎……这一切构成了枭雄片《风再起时》的独特风貌。撇开电影结尾(廉政公署的出现),以及吕乐、蓝刚等人物的真实经历不谈,《风再起时》称得上是给香港的一封情书,它要表达的大概是香港这座城市的“浮沉感”。就像是香港作家西西那篇超现实主义小说《浮城志异》所寄寓的,香港是一座“浮城”,因为文化的混杂与身份的迷失,“悬在半空中,既不上升,也不下沉,即使有风掠过,它也不外是略略晃摆晃摆,仿佛正好做一阵子荡秋千的游戏”,“没有根而生活”。

矛盾的是,这封情书的另一面,它确实是一部枭雄片,它确实是以吕乐、蓝刚为原型,他们在上世纪六七十年代的香港警队建立了一个贪腐帝国,个人是发迹了,但对于当时普通的香港市民来说,那是一段不贿赂就不能正常生活的晦暗岁月。电影最末,廉政公署长官李子超(许冠文 饰)有着振聋发聩的总结,警察收黑钱不是华人社会里的“礼尚往来”,而是“礼崩乐坏”。

廉政公署长官李子超(许冠文 饰)

或许是许冠文驳斥港英政府不作为的那段对话太有力,也或许是许冠文演技太好了,总之看到这里,观众是很容易代入他的视角:对这帮贪腐的枭雄,带有憎恶。

接着笔锋一转,磊乐与南山都跟他们现实中的原型一样,哪怕有廉政公署的通缉令,他们还是带着巨额财富成功外逃,在异国他乡安然终老。

电影的问题不是出在历史的幕布上,而是台前的表演,或许从一开始就选错了对象。如果电影不要走枭雄片路线,而是直接采用虚构的人物,也给人物安排一个更具宿命意味的结尾,那么台前的故事(个人的浮沉)与历史的幕布(历史的浮沉),就完美融合为一体,那就真有可能是“香港教父”或“香港往事”。退而求其次,要采用枭雄片视角也可,但结尾不要用那种含情脉脉的镜头去刻画他们的晚年,好像他们真的“无根”似的(人家可是裹挟巨大财富跑的)。

如今电影的处理则变成了:历史确实在浮沉,枭雄在成为枭雄前也一度浮沉,可成为枭雄后,他们将城市置于礼崩乐坏的境地,最后永远地逃之夭夭了。他们如何配得上成为这座城市悲情历史的代言人?

如果写给一座城市的情书,选择的是一度与她共成长、但后来糟蹋了她、最终远离和抛弃了她、却口口声声还爱着她的人作为主角,观众不见得能与这样的主角产生共情。这封情书有可能成为创作者的顾影自怜、自我感动,哪怕情书有外力删改的痕迹,它台前故事的立场终究是尴尬的。

标签:

推荐阅读

《风再起时》:这封写给香港的情书,有些顾影自怜

注:本文有剧透《风再起时》海报如果抱着“香港枭雄电影”这样的期待走进影院,很可能会有强烈的落差。...

梁朝伟郭富城演绎《风再起时》,展现时代洪流中人性挣扎

活动主办方供图中国青年报客户端讯(中青报·中青网记者蒋肖斌)电影《风再起时》于2月5日起正式公映。...

他们走近单亲家庭填补“父亲”角色

本版文 北京青年报记者张子渊统筹 林艳张彬本版图片 受访者供图“一个母亲”组织的户外活动,男老师...

每日焦点!辽宁发现红山先民“住址”

光明日报记者刘勇光明日报通讯员刘新马鞍桥山遗址发掘出土的陶器碎片朱忠鹤摄 光明图片经过考古发掘,...

天天简讯:黄渤:用最平实方式 打开中年危机

文 北京青年报记者杨文杰江苏卫视《打开生活的正确方式》开播当晚,黄渤多条相关话题登上热搜。这个42...

猜您喜欢

【版权及免责声明】凡注明"转载来源"的作品,均转载自其它媒体,转载目的在于传递更多的信息,并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。亚洲文化网倡导尊重与保护知识产权,如发现本站文章存在内容、版权或其它问题,烦请联系。 联系方式:8 86 239 5@qq.com,我们将及时沟通与处理。

头条